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清·孔尚任

扬州慢

姜夔

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻归程.过春风十里,尽荠麦青青.自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏,清角吹寒,都在空城.

杜郎俊赏,算而今重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生!

孔尚任,号东塘，别号岸唐，自称云亭山人，清代戏曲作家、诗人，孔子64代孙。用十年时间苦心经营，三易其稿完成名著《桃花扇》。上演后，名动京城，使孔尚任誉满文坛，时人将他与《长生殿》的作者洪昇并论，称作“南洪北孔”。

作者简介

李香君

一、苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象。

二、表现了南明兴亡的历史变迁，寄寓了无限怀念故国的哀思。

三、 “残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。

情节与结构

这套曲子自开篇两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡之后南京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化，在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆发，动人心魄，堪称借景抒情的佳作。

情景交融

山松野草带花挑

描写苏昆生肩挑柴草、信步走来的形象，点出他在南明灭亡后隐居山林的樵夫身份。“猛抬头”三字不仅可以使人想见苏昆生心怀亡国之痛、低头沉思的情形，而且陡然一转，表现了他的感情的急剧变化，使人仿佛看到他突然发现“秣陵重到”的情态。“重到”的“重”字，提起全篇，表明了南明灭亡之前和灭亡之后、往昔和今日的时间界限，引出苏昆生目睹的南明灭亡之后南京的凄凉景象，定下了全篇今非昔比、怀旧伤今的写景抒情基调。

生动、形象的语言

写的是苏昆生“重到”南京后第一眼看到的景象。一连用“残”“废”“瘦”“空”四个词修饰语。以“残”修饰“军”，使人想见败军溃逃的情形，这是虚写；“残军”与“瘦马”也是虚实相对；昔日用于战争的“垒”“壕”，如今已“废”“空”，又衬之以卧在空荡荡的城壕中的瘦弱之马，更显凄凉。这些描写生动具体，寥寥数字，就真切地呈现了南京城郊战后伤痕累累的凄凉景象。

残军留废垒，瘦马卧空壕

长板桥本是歌伎集居之地，风景十分优美，如今却美景全消。昔日横跨青溪的半里长桥，如今已没有一片红板，秋水长天行人稀少，冷清清的夕照下，只剩下一株弯弯的垂柳.“冷清清的落照”与“一树柳弯腰”互相映衬，愈显冷清；一个“剩”字，意味深长，使人想见当年丝丝绿柳夹岸垂翠的美景，饱含今非昔比、时过境迁、感时伤怀的无限凄凉。勾勒出一幅凄清的画面，把人带入十分悲凉的意境，用笔极简，造境极精。

【沽美酒】

句式整齐，节奏鲜明，使曲词具有声情并茂的强烈表达效果。

金陵玉阶莺啼晓，秦淮水榭花开早

残山梦最真，旧境丢难掉

诌一套哀江南，放悲声唱到老

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了

那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟

对 偶句

排比句

同为描写南京现在的凄凉景象，借以抒发兴亡之感，但《哀》与《乌》写景抒情有所不同。

⑴《哀》写整个南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宫、秦淮一带等各处的景象，是全景的描写；《乌》只写乌衣巷一带的景象，以小见大。

《哀江南》与《乌衣巷》比较

⑵《哀》与《乌》两者都描写了现在的凄凉景象，但《哀》比《乌》的今昔对比更显露，更鲜明。《哀》在主要描写现在的凄凉景象的同时，也有对过去繁华景象的描述.《乌》只描写现在的凄凉景象，对过去的繁华景象仅以“旧时”二字略加暗示抒情也不一样。

《哀江南》与《乌衣巷》比较

⑶《哀》寓情于景，最后直抒胸臆，慷慨悲歌。《乌》的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描写之中。

⑷《哀》伤古怀旧，抒发亲身遭受的亡国之痛，表现了深沉的故国情怀和强烈的民族感情；《乌》它借描绘朱雀桥、乌衣巷的变化，暗喻那些炙手可热的官僚和宦官集团，虽然权势盛极一时，但也会像昔日的王导、谢安及其家族一样衰败沦亡。全诗意境深邃，寓意深刻。

《哀江南》与《乌衣巷》比较