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宋 词 赏 析

苏东坡词赏析

李清照词赏析

作者：李 凌

学号：97010212

《凤凰台上忆吹箫》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，

日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新

来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念

武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终

日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

赏析

《凤凰台上忆吹箫》

此词写与丈夫离别时留恋不舍的心情。从环境、行为、感觉各个角度

加以渲染，写得曲折而含蓄。“新来瘦”数句，最能见出含蓄之美。 形容

消瘦，非干病酒，亦非因悲秋，因为什么，却始终不直接说出。“唯有”

数句亦然。能够明白她的只有楼前流水，非因旁人不理解她，只因其留

恋丈夫的心情，无法向他人诉说。全词将惜别的情绪表达得十分高雅端

庄，全无哭哭啼啼的小家子气，充分体现了一个养尊处优的贵夫人的神

情与地位。可以看出，这是作者早期与丈夫离别时所作。

《念奴娇》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种

恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，

万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，

不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟

敛，更看今日晴未？

赏析

《念奴娇》

这首词也是写别情，与上首同一主题，但它只对

这点略为涉及，旋即放过，而着重于描写春天景物

以及在这种景物中的心情，将伤别、伤春之感从侧

面流露出来，与上首正面极写“离怀别苦”者，手法

全异。

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最

难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正

伤心，确是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自

怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，

怎一个愁字了得？

赏析

《声声慢》

这首词作于北宋灭亡，清照逃至南方，丈夫去世之后。与作者早期词作，

如《如梦令》“常记溪亭日暮”或“昨夜雨疏风骤”相对比其思想、感情、心境，

发生了多么大的变化！从一个无忧无虑的少女，一个养尊处优的少妇，到一

个颠沛流离、夫死家亡的寡妇，是现实社会和生活阅历使作者写出了这样一

首感人肺腑的优秀词作。以平平常常的语言写进音律之中，抒发深切真挚的

感情，不假雕饰，自然动人。

开端连用叠字，表现其孤独、寂寞、凄苦，下面通过淡酒、雁、黄花、

梧桐、细雨等富有特征的形象，将这种孤独、寂寞、凄苦的感情层层加以渲

染和烘托，活画出一个悲凉孤寂的老妇人形象。那种茕独凄惶的景况，非止

本人才能领略。它的艺术感染力，毫无疑问，是超出一时一地的限制的。

《武陵春》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事

休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋

舟，载不动，许多愁。

李清照词赏析

《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）

《念奴娇》（萧条庭院）

《声声慢》（寻寻觅觅）

《武陵春》（风住尘香花已尽）

苏东坡词赏析

《水调歌头》（明月几时有）

《念奴娇》（大江东去）

《水调歌头》

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲

乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在

人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有

悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共

婵娟。

赏析

此词上片写对月饮酒。起句徒然发问，真是奇思妙语，破空而来。“不

知”两句，继续发展。“天上宫阙”，承上“明月”来。“今夕是何年”，承上“几

时有”来，针线很密。两句体现了作者对于理解自然现象的追求，同时也体

现了他不愿局促于现实社会的豪迈性格。

下片写对月怀人。换头仍然承上写月，并由月而及月下的人。月圆而人

不圆，自然不免令人感到惆怅，因此接下来便有“不应”两句。用“何事”作问

句，言外有埋怨明月无情之意。问得无理，可是有情。“人有”三句，又推开

一层说。人事固多变化，月轮也有亏盈。人有恨，月难道就没有？这三句写

了人与月、古与今、人间与天上，将物理和人事等量齐观，实质上还是为了

强调对于人事的达观，同时寄托了对将来的希望，所以结以“但愿”两句。

“古难全”，是事实；“人长久”，是希望。两相对立，而统一于作者的感

情中。

《水调歌头》

《念奴娇》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、

三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山

如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑

间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

赏析

这首词在内容上，表现了作者用世与避世或入世与出世思 想之间

的矛盾，这是封建社会的知识分子具有的普遍性的矛盾， 既然没有机

会为国为民做出一番事业， 就只有在无可奈何的心情之下，故作达观。

所以他在赞赏江山、人物之余，最后仍然不免趋于消极。但总的说来，

最后这一点消极情绪，却掩盖不了全词的豪迈精神， 所以读者还是可

以从其中吸收一些有益的成分。

在艺术上，这首词也有它的独特成就。其中最突出的一点就是它将

不同的、乃至于对立的事物、思想、情调有机地融合在一个整体中，而

毫无痕迹，描写手段则虚实互用，变幻莫测。

《念奴娇》

赏析

《武陵春》

这首词的艺术水平很高，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。” 这三

句可谓是经典的词句。其经典性固然表现在将无形的“愁”化拟作有形的实

体，突出了愁的强烈程度，让人具体可感；同时还表现在其比喻夸张中又

具有合理的安排，既愁之所以“载不动” ，既是因为“愁”之多之重，也是因

为船太小太轻。这种夸张中的合理处理，不仅不会使夸张的效果消弱，反

而使夸张的可信感增强。除此之外，词作的艺术性还表现各个细微末节之

处，看似平常之间。 既以“风住尘香花已尽”一句看，不过是说风吹花落。

却不说风吹，偏说风住，再说尘香，最后再说花已尽。风停之后尘土竟致

一片芬芳，不就是说明花已飘零吗？一句之中便有三折。全篇之间，就不

难想象了。